在很多明星30岁还没有代表作的时候，未满18岁的文淇正在纠结把哪一部排在前头：是让她提名金马影后的《嘉年华》，还是获得金马最佳女配的《血观音》。

  《嘉年华》里，她是假装18岁的15岁小米，在宾馆打工时发现有未成年女孩被侵害，关键的监控证据就在她手中。

  从此文淇被定义为一个早熟的天才少女。她在银幕里的眼神，比成年人更率直，比同龄人更敏锐，她把一种与自己年轻不相称的老成揉碎在少女的天真里，让所有人拍案叫绝。

  金马奖执行委员会执行长闻天祥说：文淇已经超出了大家对童星的定义，不但口条、口音拿捏有技巧，演技也很有层次，让人惊艳。

  最近她主演的电视剧《生活家》登上央视。说来神奇，她难得演如此贴近自身年龄的角色，没犯罪、没耍心机，只是一个最普通的年轻女孩：毕业季、找工作、租房子、谈恋爱......

  年少成名容易被过度赞誉，也容易被唱衰，而“天才”与“早熟”恰恰是文淇最希望摒弃的标签：对一个真正处于花季的少女来说，想要被当作少女，有什么错呢？

  或许《生活家》里才是真正的文淇，一个很努力很真诚也很“疯”的女孩，一个什么都能演的真正的演员。

  她完全抛掉了身上被人夸赞的“洋气”和“高级感”，演一个每天被鸡零狗碎围绕的毕业生。

  家境贫困、乐天派生活。面试需要五点钟起床，先骑小电驴，再换地铁，路程三个多小时；实习公司里，被同学算计，撞破了上司的。

  屋漏偏逢连夜雨，好不容易在市内找到了一套便宜房子，却因为母亲想赖掉中介费泡汤了；母女俩唯一的资产就是位于青浦的房子，母亲再次掉链子，被骗做了抵押贷款......

  《生活家》里为角色设置的困境一个连着一个，试图展现一对关关难过关关过的喜剧人母女。关是过了，解决方式却处处藏着不合理。虽然是“生活家”，但很多时候看到的不是生活，更像是闹剧。

  这也是国产剧现在最大的问题：拍中产、富豪阶级花样百出，拍普通人、“穷人”，一下子就捉襟见肘了。

  对文淇的质疑很简单：现在多是30岁演20岁，17岁的中学生文淇是不是能够演好22岁的职场人？她是否能彻底摆脱既往的银幕形象？

  和邱泽演有一点暧昧的师徒，22岁的年龄差竟然也不让人下头（当然也得益于邱泽的外型），那点心动纠结闪避处理得恰到好处。

  和刘心悠演上下级，活灵活现地还原了一个初入职场的菜鸟直面大佬时手足无措的“囧”。

  最新播出的内容里，生而不养的亲生父亲找上门来， 她第一反应是骗子，随后证实了实际身份后， 她百感交集。其中既有委屈与胆怯，又有怀疑与迷茫，再加上几分被母亲历练出来的机警......

  电影《被光抓走的人》的导演董润年这样形容文淇，“第一感觉她的眼神非常清澈单纯，但是再读你觉得她似乎在用超越年龄的成熟偷偷观察着这样一个世界。”

  8岁参加模特比赛，那时候还在镜头前口不择言；10岁开始演电视剧，从此进入演艺圈；12岁演《嘉年华》、《血观音》，这两部电影接连拿奖，她成名、走红、赞誉加身......扶摇直上。

  但也恰恰是它们本身的深沉与黑暗，让游走其中的文淇被认定是一个熟知世情的“老”女孩。

  文淇不是任何二代，没有历练过给她早熟机会的事件，“在一个相对宽松、幸福家庭中长大”。她第一次看《嘉年华》的剧本，理解不了小米、理解不了莉莉、理解不了这一些孩子的关系。

  《血观音》的导演杨雅喆说，电影拍完了，文淇也没搞懂“”是什么意思。

  但她花费很多时间去学习。没干过辛苦活，就跑到宾馆去打工，和《嘉年华》里的小米里一样擦马桶换床单打扫卫生，干了整整一周，累得直不起腰。

  导演指导她的动作，“黄小米不会这么优雅地擦马桶，你太优雅了。打工妹她一天24个小时，大概大部分时间都是弯着腰低着头在做事的，你要把自己会变得僵硬。”

  比起说是早熟，她更多的是有一种天生的共情能力。通过耳听眼见手动去体验、去理解一种不同的人生。只不过这种理解并不一定和导演、观众相同，就像《血观音》，“我完全不清楚自己演了这么暗黑的角色”。

  ”有很多人说我的眼神很可怕，但是我在拍的时候没有人这样跟我讲过，就是全程我一直感觉自己是一个中二少女。”

  从杨雅喆的“吐槽”中或许能够正常的看到她真实的一面，“文淇总是在片场一边听歌一边打节拍，我以为是什么流行音乐，但其实是小毛驴。”

  文淇喜欢学校。拍戏很忙，有人建议她和大多数明星一样，找个一对一的老师来补习，但她不想。拍戏时找家教，其他时间还是坚持有时间就去上课。

  在她眼里，学校是最纯粹的地方，就像她对自己的单字评价，“纯”。工作中很难完全保持本心，要端出另外一副样子，在学校，她可以最大限度的保持松弛，可以放声大笑，可以肆意妄为。

  《血观音》之后，她想演年纪相当的角色、想谈甜蜜的校园恋爱，她解释道“人总是向往自己得不到的”，却又说“自己本来就不早熟，甚至很幼稚”。

  接下《被光抓走的人》，不光是因为能演偶像黄渤的女儿，还是因为那个角色只是普通中学生；这次在《生活家》里演邱冬娜，她咋咋唬唬，面试实习找工作，每次认为自身赢了，其实是输的开始。剧情固然悬浮，但角色的真实性跃然纸上。

  柳乐优弥拿下戛纳影帝只有14岁，夏雨凭《阳光灿烂的日子》成为威尼斯影帝是18岁，李小璐的金马影后是17岁那年捧得的，如果不拘泥于影帝影后的头衔，张子枫9岁就成为金鸡奖最佳新人奖得主。

  14岁的文淇在同一年被提名金马奖影后、最佳女配，最终获得后者。黄渤给她颁奖，那时候两人还没合作过，文淇是他的小粉丝。在后台的时候， 她还告诉自己要表现得很酷。

  这一切来得太快。快到让文淇觉得，“就是很莫名其妙的就入围了，结果还莫名其妙的就拿到了女配。我甚至有一点惭愧，因为我的努力好像没有别人的多，怎么就可以站上舞台了。”

  她只说努力，不说天赋。她不愿把这两个字放在自己身上，“我比任何人都更想成为一个好演员，这个愿望里包含了先天的优势，但无论这种优势多么强大，都无法支撑我走完一生。”

  “可能某次考试成绩比较好，我一定会跟自己说，可能下一次会考得很差，所以要打起精神来。对于演戏来说，可能观众这一次会买你的单，但下一次如果演不好，大家的眼睛还是雪亮的，所以要让自己时刻保持专注。”

  这大概就是文淇身上最讨人喜欢的地方。她保有了天真，又生出冷静自持。这不是早熟，要换个更准确的词，大概是“玲珑”。

  她喜欢伊莎贝尔·于佩尔和佩内洛普·克鲁兹，她欣赏他们身上纯天然去雕饰的表演方式，不去“演”。这是她作为演员的目标。

  同时今年高考的她，中戏艺考同时选择了表演、导演两个专业——两个专业都是港澳台侨第一名。未来要做导演？也许。

  她还希望自己能打破世人的偏见：确实有浮躁肤浅的00后，但也有努力生活、热爱美好文化的00后，如她。

  12岁拍完《嘉年华》后，她把自己的微博名字改了，从“童星文淇”改成“演员文淇”。

  当流量、偶像逐渐侵蚀演艺圈，真正能交出作品的年轻演员慢慢的变少。这也代表着，实力比任何一个时间里都重要、都光华夺目。而《嘉年华》和《血观音》的光环注定会跟着时间黯淡下来，文淇终究是要用新作品说话。